대니보일의작품세계
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작성일 22-09-18 15:55
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그러나 그 안에는 기묘하게 미국내의 grudge music에 대한 맞대응과 알레르기가 숨어 있다 따라서 부시(Bush)같이 명백한 `아류 grudge band`는 브릿팝에 포함되지 않는 것을 볼 수 있다
둘째, 브릿팝은 비틀즈 이후 펑크, 뉴웨이브 등 60년대 이후 영국 내 록 음악의 history(역사) 와 조응하는 상호 대화체적 음악이다.
여기에 트레인스포팅에 비중 있게 그려진 Lou Reed의 음악에 대한 짧은 분석이 있다 이것은 난해한 정이보다 브릿팝을 이해하고 트래인스포팅에서의 역할을 알아내는데 보다 효율적일 수 있다고 생각된다 …(skip)
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다. ‘트레인스포팅’의 사운드트랙의 음악적 기반은 90년대 초부터 영국을 휩쓸기 처음 한 `브릿팝(British Pop Music)`으로 얼터너티브 록이라는 명칭이 철지난 것으로 여겨지는 현재, `브릿팝`은 가장 넓은 지배력을 행사하고 있다 그렇다면 `브릿팝`은 도대체 어떤 음악을 가리키는 것일까. 브릿팝은 상당히 광범위한 장르로 구분될 수도 있다 어떠한 음악도 그 음악적 `분위기`만 충족시키면 브릿팝의 범주로 구분될 수 있기 때문이다 그것을 굳이 정이하자면 다음과 같이 세 가지로 설명(說明)될 수 있다
첫째, 브릿팝은 90년대 이후 영국의 다양한 음악적 경향을 한데 포괄하는 명칭이다. 즉 그 음악적 성향을 배타적이고 보수적으로 규정하지 않고 어떠한 음악이든지 감성의 교류를 통해 하나의 색깔을 띄게 조율해 나가는 것이다.
셋째, 브릿팝의 주체는 뮤지션과 대중들이기도 하지만 매스컴의 지배력이 크다.
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서 론
본 론
1. 환상문학의 정이 재조명
(Trainspotting을 환상문학으로 보는 전제조건)
2. 작 품 분 석
1) 대니보일의 작품세계
2) 작 품 해 설
3. 음악으로 형상화된 환상의 Image
4. 영화에 나오는 Fantastic적 요소들
5. 규정되지 않은 Fantasy의 요소에 대한 재고
6. Fantastic Movie로서의 규명
- 환상과 실제의 접목
결 론
Irving Welsh의 소설을 영화화한 이 작품은 시종 빠른 템포로 보는 사람의 시각과 청각을 자극하는 트레인스포팅을 제대로 이해하기 위해서는 음악에 대한 지식과 분석이 필요하다. 따라서 Andrew Goodswin 같은 평론가는 브릿팝을 지배적이고 steady한 상품보다는 신속히 교체되는 다양성을 원하는 Post-modern 文化(culture) 산업의 음악적 version이자 하나의 현상 또는 거품(hype)라고 말하기도 한다.
